arnaud maïsetti | carnets

Valparaiso (& Dominique A) | Marais Hautes

arnaud maïsetti — 2017-06-16T18:35:40Z

Marées hautes interprété par Valparaiso et Dominique A,
extrait de l'album Broken Homeland, à paraître le 22 septembre 2017
Extrait disponible sur toutes les plateformes
Premier EP "Winter Sessions" disponible sur - Deezer ou Spotify

Et se perdre dansle site obscur et lumineux de Valparaiso [1]
ou sur leur page Facebook

Valparaiso. Le mot est une légende, une image : pour moi, souvenir de ces quelques jours d'adolescence, passage au Chili, un jour à Valparaiso – la couleur des maisons, la hauteur de la colline, la violence du ciel dans la chaleur insoutenable. C'est désormais pour moi aussi la folle beauté d'une musique.

Valparaiso : c'est la suite de Fitzcarraldo, ce projet merveilleux qui, en 2008, faisait suite au déjà merveilleux Jack The Ripper (je garde des traces de la brûlure, ici, ou là). L'idée folle de Fitzcarraldo : ne pas remplacer le chanteur de Jack The Ripper (Arnaud Mazurel), mais proposer un chanteur différent par chanson – tellement à l'encontre de ce que promeut l'industrie du disque aujourd'hui. Alors dans ce déplacement des perspectives et des centralités, toute une manière de prendre position dans l'ordre plus générale des choses. L'album du projet The Fitzcarraldo Sessions n'est pas une merveille : c'est davantage. Il faut écouter We Hear Voices, en silence.

Le nom des musiciens : les cousins Thierry (basse et contrebasse) et Hervé (guitares acoustiques et électriques) Mazurel, et Adrien Rodrigue (violon), présents depuis Jack The Ripper, rejoints par Aka de Kebnekaize (trompette), Alexandre Irissou (piano et claviers), Dominique Martin (guitares électriques et piano), Fabio Fenaux (batterie) – ont invité leurs amis : Moriarty, Stuart Staples (Tindersticks), Phoebe Killdeer (Nouvelle Vague), Dominique A, Syd Matters, Blaine Reininger (Tuxedomoon), Joey Burns (Calexico), Paul Carter (Flotation Toy Warning), Craig Walker (Archive), 21 Love Hotel, El Hijo (Migala).

2015. C'est un autre début : il y a toujours, dans ce projet insensé, des débuts — puisque chaque titre est un recommencement, une nouvelle voix, de nouveaux chemins qui s'ouvrent. C'est Valparaiso. Ses visages connus – Phoebe Killdeer, et Dominque A, encore – et nouveaux : il y a Howe Gelb, et Christine Ott, et Shannon Wright, et Frédéric D. Oberland et quelques autres.

Valparaiso, c'est aussi un projet qui se construit pas à pas, chansons après chansons, vidéos après vidéos – enregistrement après enregistrement.

et film après film :

Deux titres étaient déjà parus : lumineux, denses, féroces et doux. À chaque fois, une vidéo accompagne la chanson qui devient en elle-même un film autonome, précieux – sculpté dans la voix. Oui, c'est Valparaiso : des constellations que relient un désir, mais dont chaque bloc de splendeur rayonne tel qu'en lui-même, solitairement, et fraternellement.

Il y a eu d'abord Wild Birds, chantée par Phoebe Killdeer, l'été 2015, accompagné d'un film réalisée par Christophe Cousin et Thierry Mazurel.

Puis coup sur coup, en avril de cette année, deux titres chantées également par Phoebe Killdeer : Rising Tides (avec Howe Gelb) - et son film réalisé par Tina Kazakhishvili

et Broken Homeland – et un film réalisé par Thierry Mazurel

Ce soir, j'écoute en boucle le troisième : Dominique A pose sa voix sur des Marées Hautes. L'affrontement de la voix avec le récit dont on ne sait jamais ce qui est la métaphore de quoi : la vie, des marais qui montent ; ou ces marées menaçantes, de la vie qui fragile pourrait tout emportée et nous avec, de nos rêves, de nos croyances, de nos projets. Dans la voix de Dominique A, la rage quand elle surgit et qu'elle devient de la douleur, cette brisure juste avant qu'elle ne s'effondre, ou qu'en elle affleure une patience, secrète, terrible, de tout dire en si peu. Dans la voix de Dominique A, les récits de mer qu'il jetait déjà dans des chansons précédentes (ô l'horizon…), et dans la voix de Dominique A, l'enfance de la rue des marais – dont le mot fait écho, et l'expérience, et la fragilité digne et puissante de ce qui ne s'oublie pas, jamais.

Le film est évidemment superbe – réalisé par Richard Dumas et Amaury Voslion, (avec la présence des actrices Jessy Salomée Ugolin et Priscilla de Laforcade) [2]

Je tâche d'en écouter les paroles – pour n'en retenir que le sel comme sur une blessure.

Marées hautes
dures ô sentiments
visages émaciés sur la digue
que faire de sa colère
que faire de sa fatigue
fable validée sous serment
marées hautes
tu y croyais comme l'enfant peut croire
à qui la faute
alors va pour la partager
mais en être accablé à d'autres
marées hautes
traitrises des hautes marées hautes
chemises noires délavées
quelle idée aussi de lutter
quand le vent va de ce côté
regards perdues sur la digue
des récifs donnent sans compter
naufrages
naufrages
ton âge t'y a préparé
naufrages
combien pour t'y pousser
traitrises des roses
marais hautes
comment c'est déjà de trembler
larguer
mais c'était pas ta faute
lester de plomb qui peut flotter
marais hautes
visages tendus sur la digue
aimant [?] à me retourner
oh les yeux vides
abandonnés aux éléments
aux argument de la fatigue
marais hautes
trahies tout ce sentiment
faut-il alors de la confier
ne sacrifier
aux marées brunes marais hautes
par un naufrage soulevées
marais hautes

[1] made with love by CN…

[2] (P) 2017 Maelström & Zamora Label

Dominique A & E. Daho | En surface

arnaud maïsetti — 2013-12-26T13:43:25Z

du temps et des étoiles tombées

(oui mais nos pensées nous dépassent)

et cette puissance, l'attraction de la profondeur, des noirceurs ou de ce qui donne prix (et pourtant, savoir le précieux du temps à la ponction infime de l'éclair) — oui repousser les lois de la gravité, chercher la légèreté, mais repousser tout autant l'écume, les traces insignifiantes de ce qui d'un revers de main peut s'effacer : regarder, à travers, l'espace sonore des choses et des souvenirs, l'éphémère durée dans les signes, être à deux sans doute pour s'allier contre le temps perdu, et plonger vers le ciel, ce qu'il faudrait d'instants contre le temps passé.

(oui car nos pensées nous dépassent [1])

[1] merci à Coup Fantôme.

Dominique A. | Revenir au monde

arnaud maïsetti — 2013-04-25T19:27:20Z

Pas vu les feuilles venir
Pas vu les feuilles tomber
Qu'es-tu venue me dire ?
Pourquoi es-tu passée ?
Non je ne savais pas
Non je n'ai pas appris
Et comment c'est déjà
De ne pas être ici

Fais-moi revenir au monde
Le toucher sans mettre de gants
Même pour sentir qu'il s'effondre
Même s'il n'y croit plus comme avant
Fais-moi retrouver mon ombre
Perdue dans l'ombre qui me tient
Le souvenir du lendemain

Non je n'sortirai pas
Pourquoi es-tu venue ?
Comment te souvenais-tu
Que j'étais encore là ?
Les rues, les avenues
Se passent très bien de moi
J'ai vécu trop de choses
Que je ne saisis pas

Fais-moi revenir au monde
Le toucher sans mettre de gants
Même pour sentir qu'il s'effondre
Même s'il n'y croit plus comme avant
Fais-moi retrouver mon ombre
Perdue dans l'ombre qui me tient
Le souvenir du lendemain

Pas vu les feuilles venir
Pas vu les feuilles tomber
Comment veux-tu aimer
Quand on ne sait plus dire
Si c'est l'hiver, l'été
Si c'est mieux, si c'est pire

Tu n'insisteras pas
J'entends les marches craquer
Elles devancent les pas
De qui va s'en aller
N'y a-t-il donc pas en mo
i
Quelqu'un sous les soupirs
Quelqu'un qui aimerait
Bien voir les feuilles venir

Fais-moi revenir au monde
Le toucher sans mettre de gants
Même pour sentir qu'il s'effondre
Même s'il n'y croit plus comme avant
Fais-moi retrouver mon ombre
Perdue dans l'ombre qui me tient
Le souvenir du lendemain
Deux flèches lancées dessous les combles
Fais-moi revenir au monde…

deux villes

arnaud maïsetti — 2010-10-05T17:02:54Z

Rue des Marais (Dominique A, 'L'Horizon', 2006)

La réalité que j'avais connue n'existait plus. Il suffisait que Mme Swann n'arrivât pas toute pareille au même moment, pour que l'Avenue fût autre. Les lieux que nous avons connus n'appartiennent pas qu'au monde de l'espace où nous les situons pour plus de facilité. Ils n'étaient qu'une mince tranche au milieu d'impressions contiguës qui formaient notre vie d'alors ; le souvenir d'une certaine image n'est que le regret d'un certain instant ; et les maisons, les routes, les avenues, sont fugitives, hélas ! comme les années.

Marcel Proust, Du côté de chez Swann ('Noms de pays : le nom')

Deux villes : sur la rive basse, les maisons alignées les unes à côté des autres, la grande cohérence d'ensemble, le temps perçu de loin dans sa ligne pure et claire, les livres alignés dans la bibliothèque par ordre alphabétique, les reflets de mon corps sur l'écran qui l'écrit : les volets à peine baissés pour laisser passer le jour qui ne fait que monter.

Sur la rive haute au contraire, dressée comme une échelle, la ville sans ordre, toujours dérangée, défaite comme un visage au réveil après trois heures de train, et ne rien trouver à la même place, jamais, toute une vie dans un sac, les nuits blanches, autels renversés, conversations par bribes toujours interrompues, reprises dans l'interruption même à plusieurs semaines d'écart ; l'écran pour seulement regarder des films, des vieux films surtout, entourés de l'éclat de leur première fois pour moi — par exemple : voir Le Mépris ce matin, dans le bouleversement des six heures de l'aube.

Rien de part et d'autre du fleuve : les ponts imaginaires sur lesquels on pourrait danser ont été retirés par des puissances étrangères — tête lourde ; sentiment ce matin de la relativité des choses avec une si grande évidence, une si profonde violence que le ciel, le livre, le travail, le désir : tout cela s'est mêlé dans la même profusion, le même regret (celui destiné aux choses qui n'ont pas encore été accomplies), la même précieuse angoisse qui ressaisit avant de se précipiter dans son propre reflet, quand sur la marche raide du pont, on voit les deux villes répandues dans le noir, et le bras du fleuve qui les écarte.