Koltès | 1983, Quai Ouest, des docks dans Tous en scène

arnaud maïsetti — 2014-05-01T09:41:45Z

L'INA ouvre de plus en plus ses archives, et c'est une mine — on en découvre chaque jour, et chaque jour de nouvelles vidéos sont en ligne. Par exemple, c'est ce documentaire — aujourd'hui, comment est-il seulement imaginable de tomber sur une telle émission, dix minutes consacrées sur une chaîne du service public à une création théâtrale ? Dix minutes donc autour de Quai Ouest, ce 26 avril 1986 (la première a eu lieu le 24 avril, à Nanterre-Amandiers), où l'on entend Koltès, Chéreau (jeunesses de ces hommes qui fabriquaient une part (l'une des plus vives) du théâtre de leur temps), Jean-Marc Thibault, Catherine Hiegel, et Maria Casarès. Et des images de New-York, les docks qui aujourd'hui n'existent plus — promesses électorales du maire de l'époque.

Tempora si fuerint nubila, solus eris (le sacrifice de l'ombre)

arnaud maïsetti — 2014-01-29T22:12:27Z

c'est un cri qui me réveille à trois heures, je me redresse sur le lit — le cri s'arrête : c'était le mien. Un mauvais rêve, voilà tout. (Un type entrait dans ma chambre avec douceur)

c'est le bruit de l'orage, six heures plus tard, comme un ventre dans le ciel, un raclement de gorge, un hurlement rentré qui parfois s'échappe, et dehors le jour noir comme je ne l'avais jamais vu ici, presque la nuit tombée alors que c'est le matin.

[i c i u n e i m a g e d u j o u r n o i r ]

c'est jusqu'à midi où je travaille dans ce café minuscule, trois tables à peine, et moi seul avec le serveur, musique jazz et violente, les pages de l'ordinateur qui défilent sur la thèse déjà si ancienne et le visage de Casarès, qu'il faudra écrire aujourd'hui.

c'est en sortant du café, le ciel ouvert en deux, comme du miracle éparpillé, de l'eau partout sur de la lumière humide.

c'est l'après-midi durant, penché ainsi sur le visage de Casarès, espérant trouver ce qu'il faut de puissance décisive pour engager une vie, ces phrases de Barthes par exemple, dans lesquelles je cherche le regard de Koltès — et dans la suite des regards qui se détournent du mien, j'y cherche le mien, qui s'échappe davantage.

L'art de Maria Casarès possède le pouvoir capital de la tragédie : fonder le spectacle sur l'évidence de la passion. […] L'intonation, le geste, la marche, l'attitude sont à chaque fois risqués dans leur totalité, poussés si loin qu'il n'y a plus de place pour les fuir : le spectateur est lié par ce sacrifice de l'ombre, qui a lieu devant lui, sur une scène incendiée, où toutes les petites raisons du spectacle (coquetterie, cabotinage, belles voix, beaux costumes, nobles sentiments) sont jetées au bûcher, dissipées par un art qui est véritablement tragique parce qu'il inonde de clarté.[…]

c'est la phrase où le sacrifice de l'ombre résonne, comme un signe qui dure ; c'est la lumière et l'obscurité, c'est la voix que je n'entendrai pas et qui peuple certains parts du jour pour moi les plus précieux, c'est tout cela que j'écris cet après-midi, sur quelques pages que je rature au soir.

c'est sur la vitre devant laquelle je travaille, soudain un visage qui apparaît, le mien, lentement posé sur moi, qui résout le rêve de cette nuit, comme sa propre prémonition accomplie jusqu'à moi, qui ici l'accepte, et la reçoit, et va la traverser cette nuit encore.

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Koltès | 1983, Quai Ouest, des docks dans Tous en scène

Tempora si fuerint nubila, solus eris (le sacrifice de l'ombre)