regards au loin

arnaud maïsetti — 2019-11-16T14:42:22Z

Le silence encore étonnant de Saint-Just au 9 thermidor, face à la Convention déchaînée, amplifie considérablement l'énigme. Ce silence est-il ininterprétable ? Peut-on y entendre, comme le fait J.-F. Lyotard, cette vérité que « l'important dans le politique, c'est ce qui excède la politique » ? Ou bien Saint-Just, dans un état de sidération et compréhension se mêlent étrangement, y observe-t-il d'un regard froid les aventures du malencontre ? Son regard « de lynx », habitué à arracher les masques, explore-t-il pour la dernière fois les voies labyrinthiques du malencontre ?
Miguel Abensur, Lire Saint-Just

Courir après la semaine sans jamais la rattraper — jusqu'à en être piétiné. La seule chose que j'ai pu attraper, c'est froid. De retour de Bruges dimanche (fuckin' Brugge) à Paris lundi, avant Arles mardi et Marseille mercredi et jeudi au nord, enfin Aix vendredi. Je n'ai pas compté les cafés, les pensées, ou les heures bleues. Dans la voiture, je ferme les yeux aux feux, mais très rapidement, les hurlements des Klaxons derrière m'arrachent aux flux intérieurs, me jettent dans le temps : c'est l'image de ces jours.

Il y en a d'autres.

Bruges, et les cygnes par milliers. La brume à travers laquelle on voit la brume : et on avance.

Arles, le visage de ce détenu, mardi, dans la Maison Centrale, qui raconte le regard entre ces murs : on ne voit pas loin, il dit, on ne voit pas très loin, on voit devant, juste devant nous, il faut rester aux aguets, et au-dedans de soi pour se protéger, on ferme le regard pour mieux ouvrir les yeux ; c'est à ça qu'on reconnaît ceux qui viennent du dehors, ou ceux qui passent : le regard qu'ils ont, ils le portent loin. Je ne sais pas où est la force et où la faiblesse, entre les deux regards : j'imagine que ce qui est une faiblesse ici est une force là ; j'imagine que c'est mal penser, entre force et faiblesse, et qu'on n'a pas le choix des armes quand on n'en possède pas ; quand on n'est qu'un regard. Et qu'en ce regard loge ce qu'on habite plus sûrement qu'une cellule.

Marseille, la parole de ce visage jeune qui dit : il n'y a pas la guerre entre la France et l'Algérie, mais ce n'est pas la paix. De dos, je notais à la volée. La plupart de ces adolescents étaient venus au théâtre pour la première fois la veille ; la moitié avait dormi au milieu du spectacle — on aura surtout écrit leur rêve. C'est encore du théâtre.

Dans ces jours, évidemment je pense à la violence des silences qu'on garde, qui parle en nous : les mots qu'il faudrait dire, et les gestes qui suivent, qui précèdent.

Ces jours, je vois de moins en moins : il faudrait corriger ma vue. La nuit, au moins, dans mes rêves, je vois net. Le jour, c'est comme un rideau de pluie qu'on traverserait et qui déposerait sur nous toute l'eau du monde, celle qui nettoie, celle qui noie. Le regard noyé : je ne sais pas si c'est une expression. Il faut que le théâtre passe à travers les larmes : la phrase de Kantor valait pour cette vie, comme elle valait ces jours.

Arles, corps et âmes en secret

arnaud maïsetti — 2016-07-12T18:59:37Z

[/Je n'ai pas pu percer le mur de mon miroir
Il m'a fallu apprendre mot par mot la vie
Comme on oublie

Paul Éluard
/]

Ici on est cerné par l'image : et là aussi. Arles. On est suivi comme son ombre par des ombres de visages immobiles et lointains, ou proches, gros plan, grand angle, panoramiques – et d'une rue à l'autre, dans la ville brûlante, sur les murs sont les images qui tiennent les murs levés et la ville haute et droite.

Dans Arles, les arènes font le tour de la ville : et les affiches partout en appellent au désir. La fascination terrible que j'ai pour les photographes est ici tout ce que je possède. La beauté qu'ils soulèvent – les regards qui forent dans l'instant pour rejoindre dans l'éclat de l'impermanence quelque chose de décisif qui insiste, insistera longtemps après l'image. Dans Arles, je marche dans la chaleur et je ne suis pas seul. Autour sont les visages des murs, autour vacille le désir qui entre les rues se faufile et emprunte aux visages le visage du désir, et de la soif, à en perdre tout contrôle.

Arles : dans les galeries, les maisons de maître, les cours, les impasses : les photographies crient dans le silence de leur image les récits que raconte le monde, celui qui serait le nôtre si on pouvait le voir : on voit sur elles le temps posé comme un drap sur un corps immobile dans le sommeil, et comme l'amour qui vient encore et afflue. Sur chacune des images, on tombe et on se relève.

Dans Arles qui s'ouvre en deux au lent souffle des chaleurs, corps désirable allongé dans midi, la soif est ce qui tient lieu d'en-allée : sur les murs encore et encore des images, encore des visages et des corps, encore sur tout cela la soif d'aller dans le monde, d'y pénétrer plus avant le secret toujours mieux gardé de ses formes.

Il y aurait un nom pour cette énigme que les photographes traquent et parfois scellent en voulant la lever : on ne sait pas ce nom. Il tient à peu d'entre eux la force d'embrasser tout entier le réel, à pleine lèvres s'en approcher, et mordre peut-être la pulpe enfiévrée de nos vies. Il faudrait avoir le courage de saisir au poignet la beauté qui passe, demeure au seuil d'une vie cette vie qu'on pourrait rejoindre – que les photographes gardent le secret encore à bout portant, et nous le livrent, comme une ombre d'ombre : on sera là, dans Arles, à en suivre les traces, et désirer le désir.

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Arles, corps et âmes en secret