la nuit est une illusion des étoiles

arnaud maïsetti — 2019-02-11T09:37:25Z

[...] les ténèbres sont des apparences ; la nuit est une illusion des étoiles, le gouffre Dieu est plein de colombes et non de corbeaux. L'immensité a des entrailles de mère ; les soleils sont pleins de pitié pour les souffrances, et le ciel a des larmes plein ses étoiles. Ô hommes, tout aime. Ô bêtes, tout aime. Ô plantes, tout aime. Ô pierres, tout aime. Le firmament, ô vivants, est un pardon infranchissable. Et maintenant mourez.
Séance spirite du 22 mars 1854,
paroles recueillies par Victor Hugo auprès de la Table

Jack The Ripper, Old Stars (Ladies First, 2005)

Trajectoires qui se croisent : se longent, qui jamais ne se confondent ; trajectoires comme deux parallèles qui se couperont à l'infini (il faudrait pour cela que le plan soit courbe, et les droites amoureuses). Trajectoires de ces jours – nuits qui s'écartent, comme des jambes, qui voudraient ne pas s'espacer l'une de l'autre, et qui fabriquent du temps, de la patience toujours sur le point de se retourner en impatience. La nuit pourrait dire viens ; elle le dit – c'est à cela qu'on la reconnaît.

On la reconnaît aussi au jour, quand il s'efface.

« Parler du ciel sans le montrer jamais » – je ne sais pas : moi, je le regarde et cela m'attache à la terre. Je sais que le ciel est vide, et d'ici, je le vois sans aucun désir, plutôt pour m'assurer que mon ombre tombe à mes pieds. Du ciel, j'en éprouve plutôt la douleur comme les hommes qui pensent à leur amour perdu. Il n'y a pas de terre sans le ciel qui le porte. Et puis, on ne sait pas de quoi serait fait la mer sans les reflets qui tremblent à la surface des nuages qui s'éloignent. J'en suis là.

On frôle les étoiles mortes ; on conduit sous les tunnels dans un sens, dans un autre ; on se gare aux endroits interdits, sûr qu'il faudra passer la nuit à la fourrière ; on regarde des acteurs pour ce moment où ils disent où le spectacle fait défaut, et qu'ils le complètent pour ouvrir grand les portes au dehors ; on regarde autant les musiciens qu'on les écoute, pour saisir sur leurs lèvres mêmes non pas d'où viennent les mots, mais où ils vont (ici) ; on passe aussi ; on ne se comprend pas ; on s'excuse, on ne cesse de le faire ; on manque les plus belles pièces comme les phrases, qu'on ne trouvera que dans la solitude de trois heures du matin, et seul ; les paragraphes du livre, on les écrit dans le sommeil et à l'aube tout s'efface : on écrira cet effacement.

On ne regarde pas les étoiles parce que leur lumière ne témoigne que de leur disparition.

Approcher. C'était tellement de ces jours le mot.

Est-ce qu'on parle une langue qui nous isole ? Et comment passer d'une langue à l'autre, de soi à ce qui nous en libère ? Il faudrait peut-être seulement se taire, et comme dans ces moments où la foule est une vague, sentir l'autre nous soutenir l'épaule pour ne pas qu'on tombe. Il faudrait ne pas tomber.

Contre ce monde, l'hostilité grandit. On fait le compte de ce qu'on perd en chemin : on se sent presque honteux de laisser une place au rire – mais c'est la vertu aussi de ces jours tristes dans ce bas monde : qu'il oblige à réinventer les joies autant que la peine, pas seulement l'amour : et ce mot de vengeance si pauvre quand il porte sur l'autre, et si terriblement essentiel quand il se tourne vers l'histoire, le présent.

Si la nuit est une illusion des étoiles, c'est pour nous apprendre à voir dans le jour ce qui nous en délivrera. C'est aussi une croyance : que si ces étoiles sont mortes, c'est à présent qu'on les reçoit : c'est ce présent seul qui compte, est désirable, est cette paroi sur laquelle je m'appuie de toutes mes forces comme sur un corps.

Valparaiso (& Dominique A) | Marais Hautes

arnaud maïsetti — 2017-06-16T18:35:40Z

Marées hautes interprété par Valparaiso et Dominique A,
extrait de l'album Broken Homeland, à paraître le 22 septembre 2017
Extrait disponible sur toutes les plateformes
Premier EP "Winter Sessions" disponible sur - Deezer ou Spotify

Et se perdre dansle site obscur et lumineux de Valparaiso [1]
ou sur leur page Facebook

Valparaiso. Le mot est une légende, une image : pour moi, souvenir de ces quelques jours d'adolescence, passage au Chili, un jour à Valparaiso – la couleur des maisons, la hauteur de la colline, la violence du ciel dans la chaleur insoutenable. C'est désormais pour moi aussi la folle beauté d'une musique.

Valparaiso : c'est la suite de Fitzcarraldo, ce projet merveilleux qui, en 2008, faisait suite au déjà merveilleux Jack The Ripper (je garde des traces de la brûlure, ici, ou là). L'idée folle de Fitzcarraldo : ne pas remplacer le chanteur de Jack The Ripper (Arnaud Mazurel), mais proposer un chanteur différent par chanson – tellement à l'encontre de ce que promeut l'industrie du disque aujourd'hui. Alors dans ce déplacement des perspectives et des centralités, toute une manière de prendre position dans l'ordre plus générale des choses. L'album du projet The Fitzcarraldo Sessions n'est pas une merveille : c'est davantage. Il faut écouter We Hear Voices, en silence.

Le nom des musiciens : les cousins Thierry (basse et contrebasse) et Hervé (guitares acoustiques et électriques) Mazurel, et Adrien Rodrigue (violon), présents depuis Jack The Ripper, rejoints par Aka de Kebnekaize (trompette), Alexandre Irissou (piano et claviers), Dominique Martin (guitares électriques et piano), Fabio Fenaux (batterie) – ont invité leurs amis : Moriarty, Stuart Staples (Tindersticks), Phoebe Killdeer (Nouvelle Vague), Dominique A, Syd Matters, Blaine Reininger (Tuxedomoon), Joey Burns (Calexico), Paul Carter (Flotation Toy Warning), Craig Walker (Archive), 21 Love Hotel, El Hijo (Migala).

2015. C'est un autre début : il y a toujours, dans ce projet insensé, des débuts — puisque chaque titre est un recommencement, une nouvelle voix, de nouveaux chemins qui s'ouvrent. C'est Valparaiso. Ses visages connus – Phoebe Killdeer, et Dominque A, encore – et nouveaux : il y a Howe Gelb, et Christine Ott, et Shannon Wright, et Frédéric D. Oberland et quelques autres.

Valparaiso, c'est aussi un projet qui se construit pas à pas, chansons après chansons, vidéos après vidéos – enregistrement après enregistrement.

et film après film :

Deux titres étaient déjà parus : lumineux, denses, féroces et doux. À chaque fois, une vidéo accompagne la chanson qui devient en elle-même un film autonome, précieux – sculpté dans la voix. Oui, c'est Valparaiso : des constellations que relient un désir, mais dont chaque bloc de splendeur rayonne tel qu'en lui-même, solitairement, et fraternellement.

Il y a eu d'abord Wild Birds, chantée par Phoebe Killdeer, l'été 2015, accompagné d'un film réalisée par Christophe Cousin et Thierry Mazurel.

Puis coup sur coup, en avril de cette année, deux titres chantées également par Phoebe Killdeer : Rising Tides (avec Howe Gelb) - et son film réalisé par Tina Kazakhishvili

et Broken Homeland – et un film réalisé par Thierry Mazurel

Ce soir, j'écoute en boucle le troisième : Dominique A pose sa voix sur des Marées Hautes. L'affrontement de la voix avec le récit dont on ne sait jamais ce qui est la métaphore de quoi : la vie, des marais qui montent ; ou ces marées menaçantes, de la vie qui fragile pourrait tout emportée et nous avec, de nos rêves, de nos croyances, de nos projets. Dans la voix de Dominique A, la rage quand elle surgit et qu'elle devient de la douleur, cette brisure juste avant qu'elle ne s'effondre, ou qu'en elle affleure une patience, secrète, terrible, de tout dire en si peu. Dans la voix de Dominique A, les récits de mer qu'il jetait déjà dans des chansons précédentes (ô l'horizon…), et dans la voix de Dominique A, l'enfance de la rue des marais – dont le mot fait écho, et l'expérience, et la fragilité digne et puissante de ce qui ne s'oublie pas, jamais.

Le film est évidemment superbe – réalisé par Richard Dumas et Amaury Voslion, (avec la présence des actrices Jessy Salomée Ugolin et Priscilla de Laforcade) [2]

Je tâche d'en écouter les paroles – pour n'en retenir que le sel comme sur une blessure.

Marées hautes
dures ô sentiments
visages émaciés sur la digue
que faire de sa colère
que faire de sa fatigue
fable validée sous serment
marées hautes
tu y croyais comme l'enfant peut croire
à qui la faute
alors va pour la partager
mais en être accablé à d'autres
marées hautes
traitrises des hautes marées hautes
chemises noires délavées
quelle idée aussi de lutter
quand le vent va de ce côté
regards perdues sur la digue
des récifs donnent sans compter
naufrages
naufrages
ton âge t'y a préparé
naufrages
combien pour t'y pousser
traitrises des roses
marais hautes
comment c'est déjà de trembler
larguer
mais c'était pas ta faute
lester de plomb qui peut flotter
marais hautes
visages tendus sur la digue
aimant [?] à me retourner
oh les yeux vides
abandonnés aux éléments
aux argument de la fatigue
marais hautes
trahies tout ce sentiment
faut-il alors de la confier
ne sacrifier
aux marées brunes marais hautes
par un naufrage soulevées
marais hautes

[1] made with love by CN…

[2] (P) 2017 Maelström & Zamora Label

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