arnaud maïsetti | carnets

En gratitude, Irène Lindon

arnaud maïsetti — 2025-12-09T08:50:26Z

J'apprends ce matin la disparition d'Irène Lindon. Sa figure me revient avec une netteté que je n'attendais pas : celle d'une éditrice pour qui le travail ne relevait jamais du seul accompagnement de surface, mais d'un engagement, discret et ferme, envers la forme même du livre. À une période où j'avais renoncé à poursuivre la biographie de Bernard-Marie Koltès, et où le Seuil s'en était retiré, c'est elle qui m'avait tendu la main. Elle avait repris le texte avec une patience presque obstinée, le suivant page à page, attentive non à l'accumulation de savoirs, mais à la possibilité d'un livre, pour lui donner son allure propre — à en faire un livre qui tienne debout seul, travaillant ses énergies propres qu'il fait circuler, plutôt qu'un dépôt de matériaux. Reconnaissance infinie pour cette exigence-là, et comme elle m'accompagne encore.

En souvenir, ses colères franches dès qu'il était question du théâtre contemporain, qu'elle jugeait trop souvent amolli ou éloigné de ses responsabilités ; et de l'intransigeance farouche avec laquelle elle défendait Beckett, comme si chaque inflexion, chaque malentendu risquait de trahir une confiance essentielle. Ces éclats-là ne venaient jamais de principe pourtant, naissaient d'une conception rigoureuse, presque morale, de ce qu'un texte exige de nous. Ils venaient d'un rapport très sûr à la forme, de cette conviction qu'une œuvre n'existe que si elle se tient par son rythme, sa composition, son intensité.

Je revois sa présence lors de cette première présentation de la biographie au Coupe-Papier ; son rire, franc et soudain, dans le bureau de son père, devant la paroi de livres des Éditions de Minuit, au sommet de l'immeuble de la rue Bernard-Palissy ; la complicité tranquille qu'elle formait avec Henri Causse pour soutenir un projet dont ils savaient qu'il n'avait rien d'évident. Elle parlait de Bernard avec une affection pudique, presque en confidence, me disait combien l'œuvre continuait de l'accompagner. Elle se souvenait, avec une émotion intacte, du jour de l'enterrement. Elle était son ainée d'un an.

Les années ont passé, et nos échanges se sont espacés. Mais la nouvelle de sa mort ouvre aujourd'hui un espace de gratitude silencieuse : pour ce qu'elle a permis, pour ce qu'elle a transmis, la manière vive et simple, mélange de rigueur et de chaleur, dont elle défendait les livres. Manière de lire qui oblige encore.

La Compagnie des Œuvres, sur France Culture | Semaine Koltès

arnaud maïsetti — 2020-01-20T14:21:57Z

Semaine « Bernard-Marie Koltès » dans l'émission La Compagnie des oeuvres sur France Culture, de Matthieu Garrigou-Lagrange.

Lundi, le cycle commencera comme de coutume par un panorama sur la vie, avec la journaliste Brigitte Salino.
Mercredi, l'ami Christophe Bident proposera de « désenclaver Koltès », ce qui est un beau programme.
Et jeudi, Florence Bernard — qui prépare un dictionnaire Koltès (noble ambition) — dira les contraires de cette poétique.
Quant à mardi, on me propose de faire la traversée de l'œuvre. J'essaierai alors de m'inquiéter du pacte d'un écrivain qui l'aura lié au monde et aux autres, et tâcherai de trouver les mots pour savoir comment y faire face.
C'est à 15h, chaque jour.

— Page de l'émission :
– l'ange Koltès [1], lundi
– le pacte d'écrire [2], mardi
– désenclaver Koltès [3], mercredi
– la poétique des contraires [4], jeudi

Biennale Koltès, Metz | un entretien avec Catherine Marnas

arnaud maïsetti — 2019-03-22T14:43:22Z

En 2001, je découvre un spectacle qui m'a brutalement réveillé. Je n'avais pas vingt ans, c'était Fragments Koltès, au théâtre de la Ville. J'entendais le nom de cet auteur pour la première fois. La mise en scène était de Catherine Marnas. J'y pense souvent, sans parvenir à comprendre : et c'est au nom de cette énigme que j'ai en retour tâché d'écrire ce qu'aura été cette œuvre pour moi.

À l'occasion de la 4e Biennale Bernard-Marie Koltès à Metz, ce printemps, grand plaisir ainsi de pouvoir échanger avec Catherine Marnas.

Ce sera jeudi 28 mars à 18h, au théâtre de Saulcy à Metz.

Lien vers l'annonce de l'événement

Koltès Monde | une journée d'étude à Aix-en-Provence, le 14 déc. 2018

arnaud maïsetti — 2018-12-10T15:17:43Z

1948 - 2018. On est soixante dix ans après la naissance de Bernard-Marie Koltès qui nous aura donc laissé davantage qu'une œuvre, mais des questions : Qu'est-ce qu'un monde ? Qu'est-ce qui fait monde ? Et dans quel monde le monde serait-il possible ?

"Je pensais à cela dans la lagune, région qui n'est ni la mer, ni la terre, lieu mystérieux, déroutant, incompréhensible, où il faut, pour s'assurer que l'on est bien quelque part, arracher au passage une motte de terre et l'écraser dans sa main, plonger son bras dans l'eau et ensuite le lécher pour sentir qu'il est salé ; alors seulement, dans cet espace apparemment si abstrait, on peut croire qu'il est à la fois fait de mer et de terre, et qu'à un moment donné, en avançant encore au milieu de l'indécision de la lagune, un jour, on aperçoit le grand large."

Dans ce monde de plus en plus réduit, de plus en plus désolé, de plus en plus matraque, on tâchera d'apercevoir le grand large à travers l'œuvre de Koltès : prendre la décision dans la lagune de lécher le sel sur les blessures.

"Koltès Monde" : ce sera vendredi 14 décembre au Théâtre Antoine Vitez, à Aix-en-Provence et on se posera la question du monde que Koltès ouvre et rend disponible aux désirs. Ce sera autour de Christophe Bident, Christophe Triau, Yannick Butel, Jérémie Majorel, mais aussi avec les paroles précieuses de Moni Grégo et d'Yves Ferry, de Franck Dimech du Théâtre de Ajmer.

Ce sera suivi de la projection du film de Koltès La Nuit perdue, et des paroles qui ne suffiront jamais à assoiffer la morsure de la lagune.

PRÉSENTATION

L'œuvre du dramaturge Bernard-Marie Koltès (1948-1989) s'est imposée comme parmi les plus importantes de la fin du XXe s. Parce qu'elle a ouvert l'écriture dramatique à des territoires neufs de fictions, parce qu'elle s'est forgée dans une langue immédiatement contemporaine et secrètement intempestive, et parce que, surtout, elle a pensé le monde dans ses tensions à l'œuvre en cette fin de siècle qui se prolonge jusqu'à nous aujourd'hui. Logique économique des rapports humains, idéologie défaite sur quoi prospère un tragique renouvelé, violence des rapports entre Nord et Suds… Mais contre cette lecture noire du monde, l'œuvre de Koltès semble aussi justement celle qui permet de rendre visible notre présent pour mieux s'en défaire, ou le venger, et reprendre la main sur l'histoire.
Trente ans après la disparition de son auteur, à 41 ans, cette œuvre a conservé son urgence et sa brûlure, sa nécessité présente plus encore même, peut-être, qu'au moment de son surgissement brutal, au cœur des années 1980. Elle témoigne d'un monde des hostilités radicales, et se dresse aussi dans la joie d'appartenir à un monde autre, un monde tiers, celui qui se tisse au croisement des cultures savantes et populaires pour forger l'espace d'une contre-culture, où musique, littérature et cinéma levaient le territoire d'une contre-mondialisation, comme espace en partage dessiné contre les logiques néo-libérales qui prenaient alors naissance avant de triompher.
Dès lors, la politique d'une telle œuvre ne se jouerait pas tant dans ses motifs ou ses fables, que dans son inscription en regard de notre monde. Si Koltès lui-même s'est éprouvé ailleurs (en Amérique, ou en Afrique, et en Asie même dans le fantasme du Kung-Fu…), loin de toute assignation politique, sexuelle ou éthique, et si son théâtre obéissant aux lois de décentrements a su se nourrir de poésie, de roman, et de philosophie, c'est dans la mesure d'une altérité qui proposait une pensée capable de réarmer notre rapport au monde. Cette proposition tient toujours. Ce sera celle de cette journée d'étude.

PROGRAMME

09h30 Accueil & mot d'ouverture
09h50 Lecture par les étudiants Arts de la scène - AMU
10h00 Yannick Butel (PR, AMU) : "Koltès ? c'est un auteur que je ne connais pas"
10h30 Christophe Bident (PR, UPJV, AMIENS) : "Des sens du monde"
11h00 Échange avec la salle
PAUSE
11h30 Entretien avec Moni Grégo (metteuse en scène) & Yves Ferry (acteur)
12h15 Lecture par les étudiants Arts de la scène - AMU

PAUSE DEJEUNER

14h00 Lecture par les étudiants Arts de la scène - AMU
14h10 Jérémie Majorel (MCF, Lyon II) : "Arborescence des deux nouvelles nicaraguayennes"
14h40 Christophe Triau (PR, Paris Nanterre) : "Une dramaturgie de la relativité"
15h10 Échange avec la salle
PAUSE
15h40 Lecture par les étudiants Arts de la scène - AMU
15h50 Entretien avec Franck Dimech (metteur en scène), Sylvain Faye (scénographe) et Abou Sylla (acteur)
16h40 Arnaud Maïsetti (MCF, AMU) "L'horizon du monde"
17h10 Lecture par les étudiants Arts de la scène - AMU
17h30 Clôture des interventions

PAUSE APÉRITIF

19h00 Présentation du film "La Nuit Perdue" de Bernard-Marie Koltès (inédit)
19h30 Projection du film "La Nuit Perdue" (1h10)
20h30 Fin de la journée d'étude

INFOS PRATIQUES

réservation en ligne : http://theatre-vitez.com/reservation/?id=9886
ou au 04 13 55 35 76
Gratuit sur réservation

Accès piéton uniquement :
empruntez l'entrée de la faculté de Droit au 3 avenue Schuman (suivre le fléchage à l'intérieur du campus.)

L'avenue Schuman est en travaux.
Pour rejoindre la faculté, il faut emprunter l'avenue Pierre-Brossolette puis l'avenue Winston-Churchill au niveau de la sous-préfecture.

Accès Métropole Mobilité depuis Marseille St Charles : Bus 50 / Ligne 7 pour Aix en bus

Koltès, Généalogies, Christophe Bident | Publie.net

arnaud maïsetti — 2014-03-16T17:39:44Z

Vient de paraître, et c'est grande joie à bien des égards, la réédition numérique de l'ouvrage de Christophe Bident, Généalogies, l'un des textes les plus importants parus sur Bernard-Marie Koltès, en 2000, aux éditions Farrago. L'ouvrage est aujourd'hui indisponible, et il était impensable de le voir disparaître. Christophe nous fait l'amitié de nous le confier — son geste est d'autant plus significatif s'agissant d'un ouvrage de cette importance.

Le livre ressort donc et continuera à être l'appui essentiel pour les études koltésiennes qui n'ont cessé de dialoguer avec lui — sur la question politique de la communauté et de la solitude, sur les enjeux de langue et d'écriture, sur les résonances éthiques, sur sa douloureuse et essentielle inscription au temps.

Pour moi, comment ne pas dire combien cet ouvrage fut d'autant plus décisif qu'il a été de violente incitation quand j'ai commencé mon travail sur cet auteur, travail qu'aura conduit et accompagné Christophe.

La (re)lecture de Généalogies prend un écho singulier aujourd'hui avec la parution simultanée d'un essai qui prolonge la réflexion ouverte : Christophe Bident publie en effet ce mois Koltès, le sens du monde aux éditions des Solitaires Intempestifs. Un dialogue à distance se fait entre les deux ouvrages — via l'approche par les Lettres récemment parues qui réaccentuent la relation singulière de l'œuvre de Koltès à ses proches et à son monde. J'y reviendrai évidemment ces prochains jours, tant Le Sens du monde est de même ampleur que les Généalogies, qu'il approche l'œuvre au lieu où elle nous semble la plus vive : là où la relation est à la fois déchirure et reliance.

Publie.net propose Généalogies en version numérique, et dans quelques jours, une version papier en impression à la demande.

— voir la présentation du texte
— se procurer l'ouvrage

Avertissement à la présente édition

Le lecteur trouvera ici, quasiment intactes, les pages qui composèrent, en 2000, mon premier livre sur Koltès, Généalogies, alors publié aux éditions Farrago dirigées par Jean-Pierre Boyer qui m'avait fait l'amitié de les y accueillir.

Au moment où je publie mon second livre sur Koltès, Le Sens du monde, je remercie vivement Arnaud Maïsetti et François Bon de reprendre le premier dans une version électronique et imprimable chez publie.net. Je les remercie par principe, parce qu'ils redonnent vie à un livre presque introuvable depuis que les éditions Farrago ont dû cesser leurs activités. Je les remercie aussi parce qu'ils sont tous deux fins et forts lecteurs de Koltès.

Quatorze ans après une première publication, j'aurais pu retoucher ou réécrire tel ou tel passage. Il y a des choses, sur la dramaturgie ou l'être-ensemble, que j'aurais pu formuler autrement, peut-être moins radicalement. J'ai préféré laisser le livre intact, comme une sorte de témoignage de ce que je pouvais écrire alors sur Koltès, et de ce que les lecteurs ont pu alors y trouver.

Ultime précision : le seul livre de correspondances de Koltès alors connu avait été édité l'année précédente, en 1999, par les Bibliothèques–Médiathèques de la ville de Metz. Il s'agissait d'un choix de lettres, la plupart de jeunesse, mises à disposition par François Koltès. Le petit livre comportait des illustrations : photographies de l'écrivain et de membres de sa famille, documents divers, notamment des lettres en fac-simile. C'est à ce volume, composé par Philippe Hoch, faiblement diffusé, qu'allaient les références aux correspondances. Pour la commodité du lecteur, les références au volume des Lettres édité dix ans plus tard, en 2009, aux éditions de Minuit, remplacent ici les précédentes.

Christophe Bident

Présentation de l'ouvrage

Visage rimbaldien, destin romantique, culture sur les marges, écriture de l'affrontement : tout a prêté, en un temps “fin de siècle” de réaction, de démenti et de disparition, à cette édification soudaine d'un mythe dont un homme et une oeuvre, surtout, éprouvent d'infinies difficultés à se démettre. Brutalement, sous les diverses formes de l'indexation au répertoire, de l'héritage, du recyclage, l'oeuvre fut récupérée au nom édulcoré de sa révolte même. Curieusement, alors qu'il est ainsi adulé par le public théâtral, les comédiens et les metteurs en scène, les étudiants, les jeunes, en France et encore davantage à l'étranger, l'auteur reste plutôt ignoré du milieu proprement littéraire. L'étonnante étanchéité contemporaine de la pensée et de la scène n'explique pas tout. De ce clivage entre le mythe et l'ignorance, il importe de finir rapidement. Contrer la rareté du livre critique et l'abondance spectaculaire des revues (leur côté parade), désenclaver l'oeuvre de Koltès d'une analyse presque exclusivement dramaturgique (ou d'une approche outrancièrement testimoniale), en élargir le champ référentiel, en faire valoir la tension poétique et la portée philosophique, permettre ainsi une ouverture de la lecture, toujours propice à la diversification des créations scéniques, telle est donc l'ambition avouée de cet essai.

CB.

Koltès intempestif | Koltès maintenant et autres métamorphoses

arnaud maïsetti — 2010-10-28T16:19:57Z

Sortie ce mois des actes des deux colloques tenus conjointement l'an dernier autour de l'écriture de Bernard-Marie Koltès, l'un à Caen fin octobre [Koltès : Démons, chimères, et autres métamorphoses], l'autre à Paris début novembre [Koltès maintenant]— le livre publié aux éditions Peter Lang rassemblent les communications des deux colloques — l'ouvrage est édité par Yannick Butel, Christophe Bident, Christophe Triau et moi-même. (programme ci-dessous…)

On ne dispose finalement que peu d'ouvrages de ce type — et force est de constater un certain reflux des études universitaires autour de Koltès, après un certain flux au cours des années 90 (cette première attention ne s'est d'ailleurs pas produite sans une série de malentendus autour de thèmes iconiques, de projections d'époque, d'identifications faciles : mais c'est bien parce que cette écriture résiste à ces lectures fétichistes qu'elle s'impose aujourd'hui d'autant avec nécessité…)

En 2004, un premier ouvrage collectif, Voix de Koltès, passé ce premier temps de fascination — et en dépit de quelques rares ouvrages qui avaient déjà su dire l'importance de ce travail —, tentait de se saisir de cette voix singulière (de ces voix de Koltès — tant avec le temps il apparaît, dans cette œuvre brève et comme traversée de nombreux courants, une singularité multiple.)

Depuis dix ans, et jusqu'à l'an dernier, les éditions de Minuit ont entrepris la publication des textes non publiés du vivant de l'auteur — que l'auteur précisément ne voulait pas voir publiés : pièces écrites (et montées par Koltès) au début des années 70 dans le cadre du Théâtre du Quai à Strasbourg ; pièces radiophoniques enregistrées par Radio France, etc. L'an dernier, avec la publication du scénario (Nickel Stuff) et des Lettres, ce sont deux autres pans de cette écriture qui ont été dévoilés — textes décisifs l'un et l'autre à leur manière, et qui n'ont pas fini de nous questionner sur une écriture (dramaturgique, cinématographique, narratif, et même profondément politique) en perpétuel mouvement. Ainsi, pour la première fois, on dispose du corpus koltésien en son entier, dans sa profondeur et son exhaustivité [1]

En 2009, vingt ans après la mort de l'auteur — il aurait un peu plus de 60 ans aujourd'hui —, c'est une autre occasion, non seulement de lire la multiplicité à l'œuvre, mais aussi de comprendre le sens de cette actualité intempestive, essentielle, incitatrice pour qui n'a pas renoncé à raconter un bout de notre monde dans son appartenance et sa déchirure.

Présentation de l'éditeur :

En France, 2009 aura été « l'année Koltès ». Une année pour rappeler la vitalité et l'actualité d'une oeuvre, la fascination qu'elle exerce toujours sur les lecteurs et les metteurs en scène.

Les colloques de Caen (Bernard-Marie Koltès : Démons, Chimères et autres métamorphoses, octobre 2009) et de Paris 7 (Koltès, maintenant, novembre 2009) ont ainsi été des moments d'échanges et de réflexions sur un théâtre qui n'en finit pas d'interpeller les universitaires, les chercheurs, les praticiens, les acteurs...

Revenant sur les textes et leur mise en scène, sur les traductions, sur la correspondance et sur les enjeux que soulève cette écriture poétique et cinématographique, les contributions qui sont rassemblées dans ce livre témoignent de la pluralité des lectures qu'offre l'oeuvre de Bernard-Marie Koltès.

Regards parfois nouveaux où l'oeuvre esthétique et poétique est articulée au mouvement de l'Histoire, à celle aussi que connut Bernard-Marie Koltès.

Sommaire :

Koltès maintenant

– Anne-Françoise Benhamou : Deux anamorphoses dans Combat de nègre et de chiens
– Christophe Bident : Icônes, signes, spectres - une étude des noms propres dans l'œuvre de Koltès
– Cyril Desclés : Qui a peur de Bernard-Marie Koltès ?
– Massimo Prearo : L'homosexuel ou la difficulté de n'être pas : éléments d'une controverse autour de l'œuvre de B.-M. Koltès
– Yannick Butel : Koltès, capitalisme et dramaturgie : « la botte, le papier gras et les maîtres chanteurs », suivi de « une césure linguistique »

Koltès cinéma

– Thomas Aufort : La fascination de Koltès pour Bruce Lee : éloge d'une icône cinématographique, humiliée, fragile et sexy
– Hervé Joubert-Laurencin : Cinéma Koltès 1 (Citizen Koltès)
– Jonathan Degenève : Cinéma Koltès 2
– Arnaud Maïsetti : La Nuit perdue - les fantômes d'un rêve
– Madeleine Comparot (propos recueillis par Arnaud Maïsetti) : "Et peu à peu le film revenait"

Poétique et représentation

– Amin Erfani : Le Souffle de Koltès : les inventions de l'autre dans La Nuit juste avant les forêts
– Jérémie Majorel : Métaphores de Koltès : Eclats d'un Theatrum mundi
– Marie-José Tramuta : Koltès et Le Sang de l'agneau
– Marie Vandenbussche : Modalités d'expansion de la réalité représentée dans Le Retour au désert de Bernard-Marie Koltès et Au Monde de Joël Pommerat : la complexité des phénomènes naturels, ou le réel comme visée
– Marie Hartmann : « Que des bouts de l'enfer », l'ébranlement des partages symboliques dans le théâtre de Bernard-Marie Koltès

Dramaturgies

– Florence Bernard : Relations et valeurs : l'insaisissable personnage koltésien
– Florence Dupont : Le Retour au désert : tragédie de boulevard ?
– Pierre Katusewski : Le Rouquin dans Sallinger de Bernard-Marie Koltès : une meneuse de revue
– Christophe Triau : « La torrentielle, dévastatrice, vengeresse puissance de la fiction ». Fiction, impressions, perception dans le théâtre de Koltès
– Emmanuel Wallon : Perdre le nord. Le malaise postcolonial dans le théâtre de Koltès
– André Job : Avis de rupture dans l'horizon d'attente

Koltès hors-frontières

– Isma'il Connor : US Koltès Project. (Entretien avec Isma'il Ibn Conner, par Amin Erfani)
– Guillaume Pinçon : Le Retour au désert de Catherine Marnas
– Claire Lechevalier : Le Retour des morts dans Le retour au désert
– Muriel Plana : Portrait de l'artiste en jeune rebelle dans Les Amertumes, Le Jour des meurtres dans l'histoire d'Hamlet et Roberto Zucco.

[1] _Manque encore cependant le film, La Nuit perdue — sur lequel porte ma communication — qui n'est pas (encore) disponible facilement — et quelques entretiens….